- k5 d& h1 r5 c& t. p7 e0 |4 D 论及演员文章以往的角色，虽说没有特别强化其爷们血性的，但大体定位依旧是个温柔、细心、有责任感的男性形象。重点是男性形象。可在《失恋33天》中，他将突破尺度，演一位又娘又贱的角色。小说中，黄小仙对王小贱的描述是：“他是我们公司的一朵奇葩。刚进公司的时候，凭着一副清秀相貌连我们楼层负责保洁的大婶都被他迷得神魂颠倒，但只有我知道，这个人的性取向绝对不明朗。论及刻薄、挑剔、阴损我根本不是他的对手。我的脾气点火就着，但他擅长冷暴力，化骨绵掌，以柔克刚。我次次都被他逼出内伤。”电影里，王小贱笑容腼腆、爱抹唇膏、小臂挎包，走路还有点内八字，相比小说的描述，有过之而不及。电影外，导演的描述是：“这个角色名叫王小贱，他的重点是贱，无论声音还是动作，看起来都很娘。”刚出场时，这个角色可谓八面贱光，眼里不揉沙，杀人不见血，贱缝不插针。可实际上他却是个有理有据有节的靠谱男人，应对生活并不固执己贱，反而总能贱走偏锋。携黄小仙大闹婚礼逼退其前男友的一场戏，更把他的贱人贱智体会得淋漓尽致。其实这个时候他已经贱贱地爱上了黄小仙，才有了之后的保驾护航。与文章演对手戏的白百何认为，王小贱的角色与黄小仙之间属于典型的女强男弱，在当今社会是非常普遍的搭配。这样的俩人一旦关系确立了，往往走得非常长久。因为他“嘴上尖酸刻薄，行动上温暖体贴；有很细腻的女人心，又有男人的安全感”，更重要的是，不用担心“闺蜜撬男友”的悲剧重演了——有这样的男友，谁还需要闺蜜啊！& O/ M" I7 A, S# [8 n
9 e1 Y4 S# {/ l/ p" R5 k5 d | d 朴素的逻辑是，小说作者都会把主人公作为个人的投射或代言人。但《失恋》不同，鲍鲸鲸坦言，黄小仙是她特别喜欢的一类女孩，或者期望中的鲍鲸鲸，与自己相去甚远。她真正以本人为模板塑造的人物，其实是王小贱。这大概也解释了，为啥王小贱这么“娘”。巧合的是，早在小说网络连载的时候，鲍鲸鲸就跟网友开玩笑，“你们可以把王小贱往文章的型上靠”，而筹划电影时，导演滕华涛第一个确定的演员，也是文章。在他心目中，“文章是王小贱的不二人选”。滕导戏称文章这次是“本色演出”。不过文章表示，“除了对细节有点轻微强迫症”这一点，自己和王小贱并不相像，“面对生人时他比王更腼腆些，面对熟人更开朗些，面对朋友也更疯狂些”。这番自我评价也大体符合媒体们对文章的定位。2 H: m2 G. U. ^* d9 l7 _: ?
: S: L( U' e9 L9 e; A0 [ 文章在《失恋33天》中的表现赢得了完成了幕前幕后众人的交口称赞。其实王小贱这个角色演得贱并不难，又贱又萌才是难点。导演爆料，片中王小贱总是不停抹唇膏、擦护手霜什么的，这些内容小说里没有，皆来自文章个人的设计。涉及的道具，也是他自己买的。有个戴在头上的向日葵道具，那个造型看起来各种卖萌，很像天线宝宝。文章说，他演了一个和自己反差很大的角色，感觉很有收获。并直言不会抵触角色有点“娘”的议论，“演都演了，怎么会有抵触？”其实在今天，我们身边如王小贱这样的人物已经越来越多，得益于现实，电影中王小贱显得可信；或者得益于电影，现实中的“贱男”也变得可爱了。无论如何，王小贱的角色是文章的第一次，也是中国电影至目前为止最与众不同的贱男主人公。 6 j$ l. @- d5 Q. H$ J" c, M8 L" e q$ n8 u. ~! |" d7 `剩女心经 9 `9 Y' [% V3 d6 ]7 `7 k——黄小仙与白百何 1 z5 y) ^- J# @ O & e2 M& S3 Z$ j8 K1 q& q. g 2010年夏天某晚，演员白百何在间隔不到半小时的时间里，先后接到了滕华涛、文章两个人的电话，两人都向她推荐小说《失恋33天》。白百何事后分析，“滕导做事情还是比较严谨的，那个时候应该确定要让我演黄小仙了”。于是她开车出去，跑了三家书店，买到了一本放在展览台上的旧书，然后花了三个小时读完它。对于这部小说，白百何的评价是，“一开始笑，后来哭，最后心里酸酸的，还有点小拧巴”。她坦言，“这种状态是我没尝试过的，因为我很早就结婚了。”她跟导演说，“我真后悔没有当一把大龄剩女，体验一下那种感觉。”小说里，王小贱对黄小仙的评价是：“同样作为女人，你活得太糙了，我要是你就装成路人躲进厕所里。”电影里，黄小仙不修边幅，是个平凡的白领女性。电影外，白百何对小仙的定位是：倔强、尖酸，但其实是刀子嘴豆腐心。与编剧鲍鲸鲸一样，她也觉得鲍鲸鲸并不像黄小仙，“我才和小仙特别像，尤其吵架时不饶人，但说完就后悔”。不过电影里“有一瞬间黄小仙觉悟了——即使自尊心是这个世界上最肮脏的东西，那么她的后半生也要跟这个东西如影随形”。白百何认为，这简直就是她自己的翻版。, n( z0 n5 D) u. J7 x
* ?$ i% @6 E$ n" n
一般而言，电影的女主角在剧组都会受特别优待，白百何也不例外，相比拍电视，参演本片给她带来很多快乐——“剧组的人对我特别好，想吃什么就给我买什么”。可虽然集万千宠爱于一身，她却是整个剧组“吃苦”最多的一位。前文提到黄小仙觉悟那一瞬间之前，她正在东直门内大街追赶前男友的出租车。对于白百何来说，那是她最难演的一场戏，因为“毕竟以前没这么主动地追过男孩子”。在片中那场戏大概一分钟，白百何却连续跑了三个晚上。比这个更难一点的，是君悦酒店外和王耀庆的对手戏。彼时还是三月，天气很冷，戏里却是盛夏，小仙要穿着纱裙。别说她，连穿皮夹克的王耀庆都冻得念不出台词了……比更难还难一点的就是“惨烈”的了，那是片中陆然向黄小仙求婚的水下戏镜头。可女主角却天生怕水，坚持不潜水，从晚上磨蹭到了第二天凌晨。导演也不催促，“跟副导演在旁边翘着二郎腿吃瓜子”。好在潜水教练很专业，白百何才咬紧牙关跟他潜到四米深的水下。看预告片时白百何承认，“画面确实挺美的，我很欣慰。不过那可能是我这一辈子唯一的一个水下镜头”。& V1 l" n+ g5 T/ L% x9 r' R
0 _, X b% \+ I! f: {0 w
从小说到剧本7 A; `6 | k0 I2 K( ?- f1 F
——编剧创作谈 Q2 v8 }/ ?% b' p$ ?& H' J2 O: x' q2 s1 x
话说2009年夏初，还不是85后才女作家的才女鲍鲸鲸跟男朋友激烈地吵了一架。这对鲍鲸鲸之外的任何人来说，都是件无关痛痒的小事，可当事者却痛得百抓挠肝。彼时她还刚从中央美术学院毕业，待业在家。为了抒发心中愤懑，也为了“稍微打发下时间”，鲍鲸鲸开始在豆瓣网上连载后来命名《失恋33天》的日记体小说。在此之前，只为了“让自己舒服一下”的鲍鲸鲸完全不会想到这网络直播贴会引发疯狂围观，更不用说出版成书甚至改编成电影了。她没做过多故事规划，人物亦是信手捏来。连主角“黄小仙”的名字，都出自某位豆瓣网友——王、黄音近，于是顺应着有了“王小贱”。后来帖子火了，很多热情的网友会跟帖猜测接下来的剧情，鲍鲸鲸却不喜欢被猜中，想尽办法写出另外一条线索，用她自己的话说，“这是完全不顺应民意的小说”。需要强调，鲸鲸同学大学毕竟是学习编剧的（上大学时还发起过一个“铁影社”），加上本人思维敏捷、文字扎实，即便信马由缰，也不至于野马脱缰踩坏了花花草草。以上两点，保证了小说的情理之中、意料之外。5 l. ?; D( i. ]& g, u. p
& }: F2 B: ~/ r n8 m. E( X) ^
意料之外是属于鲍鲸鲸的，小说共连载了33章（从2009年5月到8月）。帖子刚开两三天后就有大量网友留言，让她倍感温暖。诚如后来的图书编辑推荐语，这是个“读一次会笑，读两次会哭，读三次含泪微笑的有趣故事”。它引发的赞赏或评论，不下万条，在线围观直播的，则数以百万计。失恋是个极其个人的经历，可失恋的体验却为大家所共有。有位网友留言说，“终于可以借着看鲍鲸鲸帖子的机会，哭出来了”。在今天，你一定要给自己一个说得过去的理由，才能让自己面对失恋这件事的时候好意思哭。鲍鲸鲸也觉得这是没办法的事——“有点像牙疼，你嚷嚷出来是不会有人理会的，而有多疼只有自己特清楚。”所以到后期，鲍鲸鲸每天都会尽量留下个光明点的尾巴，让看过的读者有更开心的一天。以上两点，保证了小说鞭辟入里又感情真挚。就这样被读者围观、监督、“威胁”着，这部即兴而起的小说没有半途而废。并且在小说出版大概一个月后，鲍鲸鲸也收到了导演滕华涛抛来的橄榄枝。 ; S, ?$ _- Q" R [# \( s8 b3 D! s
话说滕导最早听说《失恋33天》时还在拍《蜗居》。他的一位白领朋友特别兴奋地告诉他，在豆瓣发现了一个“失恋日记”，很有意思。但彼时滕华涛忙于新剧，没有跟进。转眼到了2010年初，《失恋33天》小说出版，滕华涛在网上买了一本，读完后马上通过出版社找到鲍鲸鲸，确定了这次合作。其实导演滕华涛一直对网络文学保持关注，与他合作过《双面胶》、《王贵与安娜》、《蜗居》等经典剧集的编剧六六，之前也是网络作家。滕认为“传统文学时代，作者的命运是编辑决定的，现在的网络平台更公平，由读者决定好还是不好”，在他看来，“像六六、鲍鲸鲸，其实并不适合成为过去意义上的作家，只有通过网络，才能让她们这类有才华的人可以走出来。” * T% H" W, P9 X8 ?$ r ' N9 H. O! x$ H' l/ m3 @ 在导演眼中，《失恋33天》的精彩之处在于，失恋这种情感状态以前并没有什么人写，有写的也没人写这么好。鲍鲸鲸作为八零后作家，会比他更早接触一些东西，听到的、看到的都更鲜活、更丰富，眼光和感觉也会比作为七零后的导演强烈些。“《失恋》不光写得有趣，对失恋的状态把握也非常准确，很多桥段可以让你一块哭、一块乐，也会想想当初的失恋是怎么过来的。对正在失恋的人来讲，这是个非常好的鼓励方式。” * @: u7 b! y2 W9 b# A/ q. U/ X9 X7 I4 A* \; A$ i3 x: q- D. W
从剧本到电影+ a) A0 M8 r6 y/ Y& a0 ^
——导演创作谈 ; l, x3 y4 q" _3 g8 }4 r4 J* ]7 y' r
从《双面胶》、《王贵与安娜》到2009年红极一时的《蜗居》，导演滕华涛近几年制作的每部剧集，都红极一时，引发旷日持久的讨论。小三、房奴、婚外恋、婆媳关系、财产分割、蚁族、丁克族……社会话题被他融进影视作品，反过来又成为新的社会话题。滕华涛本人也凭借其犀利又有时代感的剧情设置被誉为“尖锐的社会问题专家”。结束了《瞧着一家子》对家庭关系、“小升初”等问题的戏谑剖析（或许是之前“沉重”了太久），滕华涛再度转战大银幕，拍摄了治愈温暖的浪漫喜剧《失恋33天》——“之前的电视剧走得比较好，现在需要重新开始。”另外导演也坦言，“起决定作用的还是手里有没有合适的文学作品，《失恋》小说的出现，刚刚好。” # l5 C" M' u T- F# X5 p1 o$ E8 T) F/ a6 k) a3 U; A- Y# v
当然，即便是主打年轻观众的治愈系电影，导演也并未把视角局限在八零后，而是放大到了各年龄层人士爱情的共同点上。原作中一对老夫妻的金婚故事只是个小章节，在片中将得到放大。对于小说原作导演给出了极高评价，但毕竟作者只是位年轻女孩，犀利足够却未必娴熟老辣。况且小说虽然旁白、对话优秀，场景、环境描述却偏少，从小说到电影，转化难度不小。可翻看滕导的履历表，您不得不承认他每部小说改编的影视作品都很成功。他强调，自己向来“比较擅长将文字翻译成声音和画面的组合，再加上失恋这个主题，不论是什么年龄层看都会产生共鸣。”导演首先做的，就是把小说变得更时尚。比如小说中写到的很多年轻人聚集的时尚场所，在滕导的电影中得到了升级。某种意义上，您可以把它当成在北京吃喝玩乐的“精品消费指南”。黄小仙醉酒的小酒吧，变成了故宫旁边的高级会所。李可出现的那个“有小乐队伴奏的大厅”，变成了电影里的“许仙楼”或者“兰会所”。用编剧的话说，滕导的电影细节讲究，中国终于有不“土”的浪漫剧，一看就知道导演挺有钱、挺会玩的。 3 _3 l4 V- B6 T6 R* ?- | 4 h# U$ n- C8 |" x 关于小说的结局，编剧鲍鲸鲸的灵感来自2008年春运期间‘杜登勇冒雪徒步3天3夜寻女友’的新闻。她在小说中把它设计成大堵车时王小贱冒雨来送伞的感人桥段。可导演认为，这个处理在文字上很浪漫，但要呈现出那种感觉却很难。“如果没有百分百的把握，你可能费了半天劲，还让观众莫名其妙”。于是在导演的要求下，电影给出了另一个截然不同的结局。相比原作这将是个更光明更浪漫的结局。对此，饰演王小贱的文章认为“无可厚非”；饰演黄小仙的白百何则说，她也在“等着大家看完电影版的结局会是什么反应”。& l: C6 _6 Z/ o
