yupan1988

/ Q8 B' U9 ]7 x

( C5 K4 C! g2 p2 U1 }! t0 M0 x◎译　　名　梁山伯与祝英台
0 S, c& d1 _+ f/ q# z◎片　　名　The Love Eterne
* P# ?0 G0 k1 }. v◎年　　代　1963# V" G1 y. e- K- e4 \* H9 u1 Z
◎国　　家　中国香港! Y6 N* t2 D8 Z4 M% d
◎类　　别　音乐
0 X# I2 x6 o8 k& I1 l; E◎语　　言　普通话$ S* V1 R3 I" T  L$ s( S. K
◎字　　幕　中文
3 ]5 A* `2 z, j% s- Q" d1 Q+ ]◎IMDB评分 7.8/10 122 votes
2 a  e/ ^. x0 z& p9 F◎电影下载  http://www.y4dg.com    IMDB网址  http://www.imdb.com/title/tt0057248- _" j8 i* t% D! l6 e6 H- @4 A) G' f
◎文件格式　X264 + AC3
2 D, O# k, z  J5 x& x+ t" j◎视频尺寸　864 x 352! G! F2 s: |- `# `
◎文件大小　1CD 30 x 50MB
6 d* k% F5 \) H* D◎片　　长　122 Min
) g5 M, K3 b8 r& k4 {◎导　　演　李翰祥 Han Hsiang Li, q+ F/ h& f' x+ t# i7 C2 b
◎主　　演　凌波 Ivy Ling ....Liang Shan-bo (as Bo Ling)
* Y2 C/ }" t: c　　　　　　乐蒂 Di Le ....Zhu Ying-tai (as Di Le)
: J3 t3 e: h( T$ O" B' y7 R　　　　　　任洁 Chieh Jen ....Yin-xin2 N. G# ~; j& S  ~1 _: }9 n
　　　　　　井淼 Miao Ching ....Ying-tai's Father
0 H5 Y" x' C0 h　　　　　　高宝树 Pao-Shu Kao ....Headmaster's Wife
4 o1 P! f0 C4 y　　　　　　欧阳莎菲 Shafei Ouyang ....梁母
* \! [7 H  v$ ]　　　　　　杨志卿 Zhiqing Yang ....老师% \" Z) X" n% g, z" H+ h$ ?
　　　　　　陈燕燕 Yanyan Chen ....祝母1 {9 M; _! I; A; e5 ^; ?
　　　　　　蒋光超 Kwong Chiu Cheung ....Student" I2 O3 r' L9 j  n% L  L2 x8 G
　　　　　　乔庄 Chiao Chuang
/ b3 ]* @4 \2 m; S& d+ [9 D　　　　　　金汉 Han Chin
/ T2 }: ]6 K0 D' b　　　　　　胡金铨 King Hu/ J8 e7 P# p) F
　　　　　　谷峰 Feng Ku ....Wedding orchestra musician! m/ [$ D6 `6 R4 K" B5 r
　　　　　　关山 San Kwan% h8 e6 l- v4 A, T
　　　　　　李丽华 Lihua Li6 g/ @6 i& m0 y1 @4 a% `, Z
　　　　　　莫愁 Chou Mo ....Student9 v: a  H. u) m2 j; \6 N
　　　　　　丁宁 Grace Ting Ning" b0 K# t1 ~! W1 v) H
　　　　　　李昆 Kun Li ....Si-jiu
2 i; C; r  u( J; v2 ]　　　　　　Ting Jing ....(singing voice)
/ m' ]6 K% l, H  E% }# m" e0 G: h/ t4 `% R! R! p( z  Y

0 m$ J9 N' X) H& O' _: x. u- q; i◎简　　介　" ^! C% }. F1 A1 `5 M" ^$ u3 D. p0 N
/ N5 [+ q/ z# X8 H& Z' ]; w. ?
　　东晋时，浙江上虞祝家镇祝员外有女英台(乐蒂)，貌美才高，求学心切。于是说服父母赴馀杭读书。途中邂逅会稽梁山伯(凌波)，两人情投意合，折柳代香，结为兄弟。三年同窗，两人情逾骨肉，梁山伯一直不知拜把兄弟原为女子，祝英台却渐渐爱上这个义兄。祝员外见女儿三年不回，连书催归，祝英台只好退学。临行前托师母(高宝树)为媒，代为撮合。梁山伯回到书院，得悉真相，飞赴祝家镇。谁料祝员外早已将女儿许配马太守之子文才。祝英台百般哀求，无奈父亲执意不肯退婚，梁山伯来迟一步，晴天霹雳。回去之后，梁山伯相思成疾，一病不起。祝英台惊闻噩耗，痛不欲生。出嫁途中，祝英台脱去吉服，到梁山伯墓前哭祭。突然天地变色，坟墓裂开，祝英台投墓殉情。两人化作一双彩蝶，永不分离。
: ?, i8 e  T8 n8 K7 Q  O6 x" c7 j) y1 i
　　故事取于《梁山伯与祝英台》这一妇孺皆知的民间故事，这是一出喜悲剧，影片分几折来诠释这一对悲情男女的故事。在序幕第一折“巧扮郎中”中，由祝英台女扮男装出外求学，渲染出了喜剧气氛，然后是“草桥结拜”，由此祝英兰邂逅梁山伯，然后是“同窗共读”，“十八相送”，“回十八访英台”等，充满了欢乐与你情我悦的喜剧气氛。从“英台抗婚”，“爆坟化蝶”开始，全场均以涕泣贯终，故事感人肺腑，终以化蝶这一充满浪漫色彩的结局给人们留下了不可磨灭的印象。影片也通过这一对纯朴青年的不幸爱情结局控诉了“自盘古开天地，哪有闺女自定亲”的封建礼教对人的毒害。
/ t. y# b; N/ u% }, V6 L5 a, q7 X/ ~
　　本片被誉为李翰祥最经典的黄梅调电影。祝英台女扮男装往杭城求学，路遇梁山伯结为兄弟，同窗三载，情谊深厚。祝父催女归家，英台行前向师母吐露真情，托媒许婚山伯，又在送别时，假托为妹作媒，嘱山伯早去迎娶。山伯赶往祝家，不料祝父已将英台许婚太守之子马文才。两人在楼台相叙，见姻缘无望，不胜悲愤。山伯归家病故，英台闻耗，誓以身殉。马家迎娶之日，英花轿绕道至山伯坟前祭奠。霎时，风雷大作，坟墓爆裂，英台纵身跃入，两人化作蝴蝶，比翼双飞。
. u% n2 X7 g5 j8 B/ @3 }8 j; ]2 \6 Y2 ^2 W: W1 y+ r% P. j# k
　　大资聪颖的祝英台求学心切，祝员外无奈勉强应允女儿女扮男装赴杭求学。英台途遇书生梁山伯一见钟情，草桥亭上两人义结金兰。梁、祝同窗三载，英台深爱山伯，山伯却不知英台是女子。祝员外催英台速归，英台、山伯依依难舍。十八里相送途中，纯朴的山伯始终不懈英台屡屡暗示的爱情。后来，山伯听得师母介绍的实情，赶往祝家庄求婚，怎料祝员外已将英台许配大守之子。楼台相会，梁、祝柔肠寸断。不久，山伯忧郁成疾而死，英台被迫出嫁。花轿行至山伯墓前，英台抚碑痛哭失声。墓裂，英台跃入墓内，两人化为一对蝴蝶，飞翔在百花丛中。 9 F' W! R/ W7 \, }; Q/ }" q! T4 p) l2 |
  Q2 P+ S. ]' V; K! g
幕后制作
$ I  O9 [7 {5 P3 s  ^
, s; S: |& q3 }5 S/ ?　　该片在台湾、香港引起强烈反响，风靡一时，它的影响所及，推动了台湾电影的发展，带来了台湾电影的盛世。导演采用了浪漫的叙事方法，不仅是用来旁述剧情发展，还直接剖析剧中人物的心理状态。演员们无声不歌，无动不感，运用戏剧里的舞台动作，用黄梅调来表现纯中国风味的民间故事，更增影片的浪漫色彩。该片获第2届金马奖、最佳剧情片奖、最佳导演奖（李翰祥）、饰祝英台的演员获最佳女演员奖（乐蒂）、最佳音乐奖（周蓝萍）、最佳剪辑奖（姜兴隆）、饰梁山伯的演员（凌波）获最佳演员特别奖。
6 K2 Q5 ]0 u: P9 b' E
6 S% b' E6 j/ M) n8 `( I: Q) x9 Q花絮
" w. u7 M; Z3 N9 p( ^9 L　　 ' H1 \: T8 Z1 M0 J, B4 y
李翰祥：三十年细说从头) w& b- I' Y# n/ X7 h2 ?/ y3 v

0 x$ h3 r6 I  ?& S& e  _, c　　在1962年，李翰祥导演的黄梅调戏曲片《梁山伯与祝英台》风靡台湾，创下了162天放映930场、72万观众的纪录，黄梅调歌曲回荡在台湾的大街小巷，在台湾放映时轰动无比，竟然有人看过一百多遍,李翰祥凭借《梁山伯与祝英台》走上了事业巅峰。《梁山伯与祝英台》入选华语电香港电影金像奖学会评选“100部最具代表性的中国电影”
6 {+ r; b+ e; x
! {) M; f9 |' C　　李安向李翰祥致敬 7 s" ~% ]! \% K! X6 p; r6 X
5 ]' i/ m( D0 k) u
　　2001年《卧虎藏龙》在国际影坛风头正劲时，李安接受《纽约时报》采访说，对他的导演生涯影响最大的影片是已故香港导演李翰祥执导的《梁山伯与祝英台》。他说1963年他刚刚九岁时，首次看到这部电影，便哭个不停，至今看时，仍热泪不止。在拍摄《卧虎藏龙》之前，李安从没有到过中国内地，此前内地在他头脑中便一直是《梁山伯与祝英台》里的那种画面———深院大宅、小桥流水、茂林孤寺、忠孝节义，而这正是《卧虎藏龙》的元素。李安说他拍摄的《卧虎藏龙》也是对李翰祥《梁山伯与祝英台》的致敬。 . Q: f( {1 k& p7 f
8 a& v" Y* x  N- I  t
　　心中他最喜欢当演员
4 a  o7 Y6 ~2 |' I" c8 x+ R* p4 P8 c; E$ T: r8 g* m5 r. J
　　李翰祥和胡金铨这两位有过“八拜之交”的兄弟本是电影道具美工出身，后来在《嫦娥》、《江山美人》等片中也曾演过主要配角什么的，待到后来不甘平庸的他们居然摸索着当导演了，不想竟成为了中国电影史上的大师级人物。 0 M' s# l8 {, {" R3 A6 [

6 E+ ]  b; P$ h/ r4 V　　李翰祥是辽宁锦西人，曾经在北京国立艺专绘画系修习西洋画，去了香港什么事情都做过，心中最喜欢的是当演员。他愿意在现场教戏，而不仅仅是说戏，明星们做不出的表情和动作，李翰祥一定要表演给他们看。就像岳华所主演的李翰祥根据唐朝严立本的一幅古画启发执导的《赚兰亭》中的一段戏，样子是演萧翼的岳华，但一举一动都是李翰祥。 ! Y7 x; p% ]# H# }* P* f! T

: S3 T: R+ v! R0 U* N; r4 F　　呼风唤雨的天之骄子 . ?5 |$ B. x. K- X0 |% }3 I

. \  H  ~; }. H. N　　当年内地的黄梅调片子在海外公映，李翰祥极为敏感地向邵逸夫提出要拍黄梅调影片《江山美人》，结果这部片子在1959年公映，得到空前卖座纪录。1963年，李翰祥凭借《梁山伯与祝英台》走上了事业巅峰。李翰祥大胆起用当年还默默无名的凌波反串男主角，结果轰动整个东南亚。在台湾放映时，观众如痴如醉，有人竟然看过一百多遍。 0 y2 n- l1 [+ J1 n6 t; w" O

8 B2 H7 W! {$ d1 j& U　　大亨理想破灭
1 g0 l1 X; b. l5 R1 E
3 [6 ^, `5 ?9 u2 ~9 }0 I- G( i& s　　李翰翔还有一个创举，就是在中国电影史上第一次发行股票，让群众当老板。拍完《梁山伯与祝英台》，他不管与邵氏的合约跑到台湾闯荡新天地，组成国联公司，加速了台湾影业的发展。最终拖垮国联的是巨片《西施》，他就是在这部戏中尝试发行股票，但是片子上映，票房一塌糊涂。本想像邵逸夫那样做大亨梦的理想破灭，人生最低迷的时期，他回到香港。 2 [( T6 m( u1 t( y* U

8 h9 {" e) C. `+ X' `- {) O  f3 }　　李翰祥是极聪明的人，在没有什么大制片公司支持他的情况下，用几个小故事独立制片《骗术奇谈》（1971年），卖座很好。邵逸夫看到李翰祥的“复活”，邀请他重回邵氏，两人一笑泯恩仇。, n0 Y' E( K; t- t

+ K! x. `0 A$ r- n- u2 P+ y　　重回邵氏拍片
  R: I+ z4 U. Q2 C) X3 I; a, ~* g; g5 c+ _+ K+ R
　　回到邵氏李翰祥拍了不少让老板赚得盆满钵满的片子，也发现了不少演员，并拓宽他们的戏路。比如1972年《大军阀》捧出了一代笑匠许冠文，起用打星出身的狄龙在《倾国倾城》中出演皇帝大获成功。 3 W% y0 Q) `9 c$ s

5 o) Q# _3 Z& E8 g9 `- f4 C, Z　　从1979年开始，李翰祥在香港《东方日报》开始连载专栏名为“三十年细说从头”，一写就是三年，讲得都是自己当导演沉浮影坛三十年的所见所闻，由于爆出不少片场秘闻，自然大受读者欢迎。1982年，李翰祥将其搬上银幕，拍成《三十年细说从头》，是李翰祥在邵氏拍的最后一部电影。
4 q& J0 @3 L! U- V) ]" p6 c4 g$ {. ~% G$ G0 B3 M3 n& e
　　1982年，他创办“新昆仑”，同年他转向同内地合拍影片，《火烧圆明园》、《垂帘听政》等“清宫”片依然走红，但已有夕阳西下的沧桑之感。1996年李翰祥在北京拍摄刘晓庆主演的电视剧《火烧阿房宫》时不幸去世。正如香港“四大才子”之一的蔡澜写过的一篇《怀念李翰祥》的文章结尾处所言“李翰祥几年前逝世，已不记得是何时何日，怀念他是以为他还是活着，没有死去。”(来源：新京报) ; [% d' Z9 o& N0 W6 U/ N- ?

! m  l; }3 S, {1 N8 x导演介绍
5 K, w+ A9 B+ {% o8 X/ Y
( B5 N9 x5 M9 C4 M- D" {李翰祥(http://baike.baidu.com/view/149739.html)
& Y( A# A$ a$ U6 p5 g* x( K2 ?: f, [9 ]8 n& Y5 l8 p' ^
　　港台五○、六○年代最重要的电影导演，七○年代初期曾被台湾影人但汉章列为“等待大师”级的创作者。李氏继承中国电影民族艺术形式中的二大精神-“古典美学传统”以及“电影美学传统”，作品呈现出的丰沛“中国感”。
4 z: X( z3 I3 |) S* N
) d9 ?8 M' I4 B: M! Y; G' v  L+ _7 {　　中国电影美学传统建立于三○年代的上海。当时的电影创作者吸收外来电影思想，独立发展出适合国人欣赏习惯、思考方式的表现手法（香港学者林年同称之为“单镜头-蒙太奇美学”电影美学传统），整个美学传统延续至五○、六○年代，缔造了中国电影史上另一个黄金时期。在这种制片环境里，李翰祥以好莱坞式的片厂制度将上海时代制片手法精致化，并利用源自中国古典美学的表现方式，以考究的服装布景、镜位安排具体经营出一个金碧辉煌的幻想中国，呈现出丰富自足，充满“诗情”、“画意”的“大观世界”。
1 b( k5 T. _+ M下载地址：
, I4 @6 j4 H0 u; o

本帖隐藏的内容需要回复才可以浏览