6 ~; L* t2 k! h 史蒂文·斯皮尔伯格除了找来彼得·杰克逊担任这系列电影首集的制片，还邀请他执导第二集，彼得杰克逊同意了。由于芬妮和尼克的祝福和合作，加上埃尔热的动人作品，这场历险展开了。芬妮现任布鲁塞尔埃尔热工作室（Hergé Studios）的总经理，她说明地表示：“我们感到非常荣幸能跟这群杰出的创意制作团队合作，我们完全信任他们能够将丁丁的伟大历险搬上大屏幕。埃尔热本人曾说：'我把我的故事视为电影。'真是一语成谶啊！” 7 @0 r H9 e. L6 }. @& `* k
: h* ~) |4 J$ e$ B 除了密切咨询埃尔热遗产公司，制作群还找来编剧史蒂文·莫法特及编剧搭挡埃德加·赖特与乔·考尼什把故事改编成电影剧本。为了将最完整的丁丁及他的各种朋友和敌人介绍给现代观众，制作群决定结合《丁丁》系列漫画中极受欢迎的三册，分别是《金爪之蟹》（暂译，The Crab with the GoldenClaws）、《独角兽的秘密》（暂译，The Secret of the Unicorn）及《红色拉克姆的宝藏》（暂译，Red Rackham'sTreasure），把当中的故事串接成连贯情节，绝对能使现代电影观众感到乐趣无穷。 " g4 m, f9 l, _9 n% S! O F 6 K7 i4 K0 _; L- G 这三本书可说是编剧们的指导方针，乔考尼什概括地表示：“埃尔热的故事能使人进入多彩多姿又冒险重重的情境，但不只如此，这些故事也充满道德观念并散发旅游和异国的风味，同时还能使人接触到广大的世界和科学的概念，我想这就是这些故事能引发几百万孩童无限想象力的理由之一，我们的目标就是在剧本中表现出这种浩大格局。” 1 P) g& {6 @ l/ x0 p' V
/ r$ P! I4 @; z$ ^4 a5 n/ _ 此外，史蒂文斯·皮尔伯格和彼得·杰克逊也指引编剧们运用一些概念式手法，比如黑色电影、希区柯克悬疑片及特殊效果惊悚片的元素，这些都深藏在埃尔热趣味性的图画线条之下，但隐约可见到这些风味。 # e& u+ T* b6 m, q" Y3 y! O4 G6 }1 \. U3 v
最后的编剧成果，如史蒂文斯·皮尔伯格所描述：“这是一个部分神秘、部分探索的故事，也是一场信念坚定的历险，而这一切都建立在阿道克船长和丁丁之间关于友情、忠实和信任的不凡故事。” * j+ Q' i6 ?+ R+ O5 G5 e( e 4 `$ z) z3 v! U7 N8 y: t7 S 从书页到银幕 2 S' U( j9 l4 P$ l, p/ t" J3 H) B0 d: P& Q6 D# |- Y( k
史蒂文·斯皮尔伯格和彼得·杰克逊不仅都拥有丰富的想象力，同时也都抱持一股动力勇于尝试最新的领域，比如从外星人到中土世界，他们塑造出令人难忘的人物和世界，那种令人屏息的原创性是一般人在电影情节以外绝无仅有的经验，然而在《丁丁历险记》之前，他们两人从未将自己的技能和艺术天分应用在3D动画片的范畴。 ) k0 f6 x H3 T) v s2 b/ Q) J2 p' v" s1 R; S ?史蒂文·斯皮尔伯格和彼得·杰克逊最重视的就是要忠于丁丁作品本身，而他们也都非常热爱埃尔热那种令人陶醉的画风，于是从一开始，他们就以这种原著的视觉风格为灵感，设计出这部全动画的计算机绘图电影。 9 f/ I6 }! P0 F( z8 i9 f3 K+ }
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从很早开始，仍在编写剧本时，艺术部门和动画团队就已组成，这些太平洋两岸的参与者开始脑力激荡各种点子，以设计出这些机灵的人物及丁丁所处的迷人环境，而他们最早决定的原则之一就是，必须维持历久弥新的故事时代和质感，设定在一种永恒的灰暗世界，每个角落都潜伏着黑色影子。 + H' P3 ]* F+ L$ K/ w& A
, [& b& L: ~! ]8 F4 h4 ?: x 史蒂文·斯皮尔伯格表示：“这些故事可能发生在30、50、80年代或现在，那是我们想要保留的一种怀旧美感，我们不想要我们的电影充斥着手机、电视机或现代化汽车，我们最优先的设计提示来自埃尔热，而不是来自任何假定的时代或背景。” & M- [1 U; F9 M% J4 v" ]; j4 s# Q
彼得·杰克逊补充表示：“这部电影具有一种犯罪剧情片的复古、犀利风味，这不是指丁丁本身，而是丁丁生活的世界，故事中富有许多悬疑，我们感觉能将这些人物结合穿着防水披风、在雨中戴着低低的帽子、在湿漉漉的人行道上街灯投射出影子等，这就是我们替我们的丁丁所创造的世界。” & w4 b4 w b0 t
0 X4 f- W+ f$ j 接下来，绘图师、设计师和动画师开始构思和想象埃尔热的艺术如果存在于3D空间中会是什么风貌。纵使那些图画是几十年前绘成，但其本身就具有一种栩栩如生的有机风味。李察·泰勒（RichardTaylor）是Weta数字公司的老板之一，并担任这部电影的设计和效果监督，他表示：“当你在平面的画页上看到埃尔热的黑色线条配上水彩涂色，你只需闭上眼睛就能开始想象丁丁的世界，那活脱是个3D视觉的世界。” ( _" e/ L T3 U4 Q( `/ F2 ?% p/ W; P 2 o# y" C2 p7 I6 h1 r8 z7 q 3D构思的过程进行极为顺利，因为首先埃尔热在画丁丁的冒险时就并非设定是纯粹的真实感。资深视觉效果监督乔莱特利表示：“埃尔热笔下的线条不尽然是完全写实，他并没有试图一定要画得非常精准又写实。我们想要维持那种有点夸张的作者特质，因此设计研究作业的很大部分是观察他的画风，然后从不同的观点想象，那使我们得以诠释出一种电影语言，能以全3D动画领域建构出埃尔热笔下的世界。” 2 W! l+ m3 o7 v! @. A% F0 P/ S1 m% [6 }. C
为了呈现埃尔热笔下那种生气蓬勃的世界，使观众能感受到风在实质空气中吹拂，艺术部门研究了各种可能呈现丁丁、白雪和阿道克船长所在环境的意象和地点，从公海上的暴风海洋到撒哈拉沙漠的变化粉沙都有，这些设计师最中意的地点就是作为埃尔热想象城市的摩洛哥巴格赫（Bagghar），是一个能引发远东想象的魅力城市。 ) K+ v j+ k: m. l/ P $ m: [- M2 I3 l; y 概念设计蕾贝卡·提奇（RebekahTisch）表示：“我们参考北非建筑、图样和拱廊的不同风格，并使用这些迷人的造型和色彩创造出巴格赫，这使我感受到观看这个世界的一种真诚热情，我希望观众看到丁丁时也同样会感受到这种多彩多姿和兴奋之情。” * j2 E/ H- f3 u- W
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在埃尔热基金会的芬妮和尼克洛德威尔的邀请下，概念设计克里斯·盖斯（ChrisGuise）前往布鲁塞尔，更距离地深入研究丁丁的故乡所在，沈浸在故事的氛围，以创造出丁丁位于拉布拉多路（LabradorRoad）26号的公寓，以及阿道克船长位于莫兰萨城堡的乡村住宅轮廓。 ; W4 J: {$ `2 [$ G$ C: {# Q ( Y a" m) a- A9 g0 p$ P+ g 李察·泰勒认为：“克里斯使自己完全沈浸在埃尔热的世界，并追寻他早期的灵感意象，然后回来兴味盎然地谈论那种氛围和空间感。” 5 e0 W9 j+ D3 Z; J; `. q2 y& W8 Z& {/ h0 c' e
数字模型监督马可·雷维兰（MarcoRevelant）进一步研究他原本就热爱的模型船，那些船对于这场历险至关重要。他前往巴黎的海军博物馆（Musée de laMarin），分析埃尔热设计独角兽号等船舰的视觉造型风貌，他表示：“埃尔热的设计更为精致，不过尺寸较为小型，所以我们在数字模型的应用上也以同样方式做出调整。”4 o2 t( w0 A7 n6 t% O
' E! A* b- U& ?: y 视觉效果艺术指导金·辛克莱尔（KimSinclair）四处寻找真实的车辆和运载工具，包括在书上看到的1937年福特车，然后扫描存至计算机中以数字技术重新创造。他说明地表示：“埃尔热针对运载工具做过精细严密的研究，像是福特车和水上飞机，我们能查到那些模型和年份，甚至能找到原制造商的色彩图。” # a+ x7 P/ c7 a* r. y
# f) H1 j5 O$ f7 ?% E1 @ 然而从一开始，最关键的设计元素就是人物本身，从阿道克船长大剌剌的幽默到丁丁头发翘起的尖头、到侦探两人组杜庞和杜邦的八字胡特殊造型、到白雪可爱鼻头流露的情感，制作团队在密集的会议中不断讨论、想象、再想象每个微妙细节，然后进行微调。! M0 B) i4 `8 ? K6 @
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斯皮尔伯格表示：“我们从每个角度研究各个人物，确保他们具有埃尔热笔下的相仿风格，我们敢说：‘阿道克船长的特殊脸部造型绝对看似埃尔热艺术的风貌。’” ( A) x6 r: B3 g6 H
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花絮1 n& a; A* I( W8 ^5 R" t5 N0 d
( O/ m/ U% w5 E c5 z3 e4 S" Q·史蒂文·斯皮尔伯格在1983年就拿到了《丁丁历险记》的拍摄版权。 2 b) t# z( V0 }- T% L6 f, H# t5 h# p+ ?* v! g# u! Y2 h
·在影片的一开始，有一个画家画出了丁丁的形象。这个画家本人的形象是按照丁丁的漫画作者乔治·埃尔热·雷米的形象创造的。 2 s/ z. A1 ^1 D) e% Y ) e% N; x0 O9 O' L" Z- r- r·在二十余本丁丁的漫画中，《金钳螃蟹贩毒集团》是被改编次数最多的一本。它曾经在1947年被改编成了木偶剧；在1959年和1990年被两次搬上电视。 : [6 S9 G/ N) j+ G: y2 F * z4 d: i! K+ i( R·这部电影的主要情节来自于三本丁丁漫画：《金钳螃蟹贩毒集团》、《独角兽号的秘密》以及《红色拉克姆的宝藏》。还有一些细枝末节的情节来自剩下的丁丁漫画。# }* W* F3 f2 S! t/ ^0 a) D' Y
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·在1990年代的早期，斯皮尔伯格曾经找来了《外星人ET》的编剧梅丽莎·马西森，让她撰写《丁丁历险记》的剧本。在梅丽莎·马西森的剧本里，丁丁在非洲和象牙偷猎者展开了一场斗争。 9 p' U1 I# x, N/ M- e* j8 O0 |; P) s: ^% Y
·本片是斯皮尔伯格的第一部改编漫画作品。虽然他此前有机会执导《超人》，但是未能成行。 : i7 H2 j H0 ^ : \; }" j; M; Y! A8 h, ]·本片是斯蒂文·斯皮尔伯格执导的第一部没有真人形象的影片。 7 {- s, \2 I7 k* C8 Q , V$ \9 k N9 O" y! c" [·一开始，斯皮尔伯格想把电影拍摄成一部真人电影，他向彼得·杰克逊求助，希望他的WETA能帮忙制作一只数码的白雪。而杰克逊本人恰好又是丁丁的粉丝，他说服斯皮尔伯格，只有表演扑捉技术才是最佳的、把丁丁漫画搬上银幕的做法。斯皮尔伯格接纳了他的建议。不过，影片中的白雪是纯CGI的。; e! f3 h. c9 O( d2 f
4 s9 ]' S' i- F8 `/ z·克劳德·贝里和罗曼·波兰斯基都曾经对执导本片很感兴趣。; d* d5 M' v5 }; i- j- s9 i
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·史蒂文·莫法特说自己在撰写剧本的过程中得到了斯皮尔伯格的极大的庇护。斯皮尔伯格在影片的制片厂的转辗和冲突中，保护了莫法特和他的剧本。莫法特虽然写完了《丁丁历险记》的初版剧本，但却没有机会将其修饰并润色一新，因为2007年到2008年间发生了编剧大罢工。而后来，他又进入了英剧《神秘博士》的剧组。在这之后，斯皮尔伯格和杰克逊找来了埃德加·赖特和乔·考尼什修改莫法特的剧本。$ g: m; e0 w! U0 k& A
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·1981年，斯皮尔伯格拍完《夺宝奇兵》之后，看到有评论将琼斯和丁丁比较。于是他便让自己的秘书买回来了全套的丁丁漫画。虽然不认识法语，但是斯皮尔伯格还是立即爱上了这个小记者以及乔治·埃尔热·雷米的作品。随后他就变成了丁丁的粉丝。与此同时，埃尔热也曾经表示说，只有斯皮尔伯格才能“正确地把丁丁搬上大银幕”。 6 D$ s; [0 v& K, T; Z 0 e* [: P& N% O& e·影片曾经在1984年就进入了准备拍摄的阶段。那个时候，斯皮尔伯格希望杰克·尼克尔森来扮演阿道克船长。 7 J! Y3 b$ s6 `. m$ d; x+ ^7 {3 ^) N: [, L9 |; x8 G" o! C" E K! t$ x$ Z4 _
·托马斯·桑斯特原本是扮演丁丁的人选，可是由于日程上的冲突，他没能出演这个角色。后来丁丁一角被交到了杰米·贝尔的手上，他曾经和彼得·杰克逊在《金刚》一片中有过合作。 # F6 @1 o8 L) G. y7 O" z6 w1 b" @) F# p! R' i& s# U, o
·在西蒙·佩吉拍摄完了《如何众叛亲离》之后，斯皮尔伯格向其伸出了橄榄枝，把片中汤姆森这个角色给了他。- \ G, X% o2 W6 l6 n8 h' x# i
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·这部影片是安迪·瑟金斯与彼得·杰克逊的第三次合作，也是他拍摄的第四部表演捕捉电影。前面三个分别是《魔戒》里的咕噜、《金刚》里的金刚和《猩球崛起》里的猩猩凯撒。瑟金斯曾经半开玩笑地说，希望杰克逊不会让他在《丁丁历险记》中扮演小狗白雪。9 K a" L9 i& P" C$ X0 h
