% E* c3 N/ e' Y 确实，克里斯托弗·兰登会产生这种想法自然有他的道理，郊区生活表面上的风平浪静与祥和，很容易就产生与“密林深处”一样的隐藏效果。人们来到这里居住，大多怀着一种抛弃世俗、寻求平静的厌世心理，兰登表示：“生活在这里的人，与他们的邻居一样，都陷入了循规蹈矩的日子里，而且最重要的一点是，他们很少与邻居有深入的接触。” ; ]6 S% p) c6 D8 J7 ~' B% { % u: H. S' {1 p7 X5 D 这种情况与影片中的男主人公、17岁的凯尔的遭遇一样，他的家庭在郊区过着典型的梦幻生活，他们幸福而快乐，住在非常精美的两层楼别墅里……直到一场车祸夺走了他父亲的生命，所有的梦也都随之破灭。深受困扰的凯尔将一名不知好歹的老师狠揍了一顿，同时，他也为这种行为付出了代价，被判在家监禁。凯尔必须时刻带着红外线感应手环，一旦他冒险走出房子100英尺范围之外，手环就会报警。 3 @, t" P$ `; s4 U9 t: y% O0 z% l, P
可以整日在家想乾什么就乾什么、不用再去无聊至极的学校的兴奋，很快就消失殆尽，凯尔开始观察住在他家隔壁的几户邻居……他和最好的朋友罗尼自创了一款名叫“我是间谍”的游戏，两人轮流用简单的监视工具窥探他人的生活。凯尔发现，当自己因为好奇而关注别人时，心目中对于美好的郊区生活的向往也在一点点失去光泽，每一个人的隐私都在他的面前被放大，人心的丑恶由此被揭开。当凯尔的新邻居阿什莉发现了他的小把戏之后，决定加入他们的行列。 1 K- W0 Z0 C4 R4 P, ?7 _1 N+ g/ D
很快，他们就有了一个令人不安的发现，使得本来只是一场游戏的偷窥变成了恐惧的经历。克里斯托弗·兰登描述道：“一般而言，我们是不会如此近距离地观察生活在我们周围的人的，因为我们都太忙于经营自己的生活了。但凯尔却处在一个完全不同的环境里--除了观察别人，他无事可做。而且像‘偷窥’这种行为一经开始，就会难以抑制地上瘾，继而发现一些令人不安的事情，然后你又会想要确定，自己眼中看到的一切，是不是只是因为想象而产生的狂野幻觉？”; _; G6 h2 p5 n; b- m7 g$ Z! `
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克里斯托弗·兰登认为，《后窗惊魂》最吸引人的部分，无疑就是：“他到底是不是一名连环杀手？”这不但是两个在监视中的年轻人心中迫切想知道的，也是观看影片的人想要的答案：“通常此类型的影片中，你都会看到一个哈里森·福特式的英雄主角在追踪坏人……不过凯尔只是一名可以自由支配自己的时间的孩子而已，他刚刚意识到--我可以整天什么都不乾，就坐在那里看电视。可是这之后，他却发现了一个只在电视中看过，真正黑暗可怕的杀人魔鬼。”0 {! R" k6 V' U8 u( Z
8 ]; b9 F& @( P+ L/ Q5 |( s e 影片的宗旨似乎就是帮助克里斯托弗·兰登开发人们内心喜欢窥探别人秘密的阴暗面，然后再结合进一个拥有狡黠风格的故事中：“其实，所有的影片从某种程度上说，都是一个窥探别人内心的过程，当然也有一些专门关注这方面的经典之作，例如米开朗基罗·安东尼奥尼的《放大》(Blow-Up)、迈克尔·鲍威尔(MichaelPowell)的《偷窥狂》(Peeping Tom)、阿尔弗雷德·希区柯克的《后窗》以及弗朗西斯·福特·科波拉的《窃听大阴谋》(TheConversation)等等……这些影片讲述的都是有关某个人正在观察某件事的故事，有的时候是用摄像机，有的时候只是用眼睛。它们之所以充满着吸引人观看的魅力，是因为我们会在这个过程中幡然醒悟：原来坐在电影院的我们，其实就是一群偷窥狂，而这种感觉会在观看影片的过程中变得更加强烈。凯尔一直在观察隔壁的女孩在泳池中游泳，然后他又开始偷窥街对面的一个邻居，因为他觉得这个人很有可能是一个系列杀人犯。凯尔观察着邻居们的一举一动，知道了一些本不应该知道的秘密，这一切不仅有趣，而且非常震憾。”$ P4 e* K ^4 c$ M- N
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