* M+ r+ g9 n' E, ^《杀手没有假期》实质上正是一部喜剧，令人开怀大笑、鲜活生动。 9 v. w3 h. H; Y4 \3 S0 R . C: ]( U4 K/ G——《纽约时报》 ) c" X9 d( Y5 f! u- Y, C 2 E9 @! @3 j$ s4 c毫无疑问虽然这也是一部惊悚片，当影片随着人物走到终了，观众所获得的感动要远远多过对故事情节的需要。 p1 L. O6 t6 i; j: `
: g* w, R* H6 f——《芝加哥太阳报》5 }8 q* W Z6 [; G- D
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两位杀手主角展开的“哲学”对话——关于生活和彼此所从事的奇异职业，甚至比《低俗小说》中塞缪尔·杰克逊和约翰·特拉沃塔之间的交流还要搞笑。* [7 B `& ^- E9 y; P
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——《卫报》 ' ]0 J& ?) i$ c; t$ i y" C: E
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一部黑色喜剧，独特新颖的魅力和精神，这是一部值得一看的有趣之作。2 r5 f' g. Y' K$ F$ Y
0 j3 ?2 _9 S& K# T4 d+ ]——Tiscali英国 . k' [/ b6 v% s* J* S8 ?" d- \7 x2 X" B$ g2 c( c
幕后制作 , P$ i0 {: h& h: S' q4 Q P6 J* M) F1 M! l" X7 E# D- [
本片导演马丁·麦克道格纳1971年出生于英国伦敦，父母是爱尔兰人。上个世纪九十年代开始发表和公演戏剧作品，成为英国皇家国家剧院的一名剧作家。凭借在百老汇上映的戏剧《TheBeauty Queen of Leenane》（1996），麦克道格纳获得了美国戏剧界的最高荣誉托尼奖四项大奖。他还执导了一部短片电影《六位枪手》(SixShooter)，2005年凭借此片荣获奥斯卡最佳短片奖。《杀手没有假期》是他执导的电影长片处女作，由柯林·法瑞尔和布莱丹·格里森领衔主演。" Z M5 ?5 f2 G! @9 q9 z% a
4 Z0 a+ Y# T) N问：为何选择布鲁日城？( M2 J8 r4 r3 h
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马丁·麦克道纳格：刚好我有一次从伦敦去那儿游玩了一周。原本对它一无所知。当时就被这座城市深深地吸引住了：保留完好的中世纪风格、哥特式建筑——就很纳闷为何这里还没有被拍进电影里，它是如此与众不同。旅行期间，在我去参观完每一座博物馆和教堂之后的第二天，开始觉得有些无聊，想喝些酒并且离开这里。就在这是有两个角色闯入了我的脑海：一个是痴迷于文化，另一个嗜酒如命。 \3 Z# [' N1 J9 `4 z; w# y8 ^, `9 x3 f. l/ Q9 y
我只是让这两个角色在自己的脑海中对话，然后想为何不把这两个人放到一座像布鲁日这样的小城，实际上他们并不想去？接下来便是更多细节上的补充和完善，开始有了整个故事的雏形。是布鲁日城把自己写进了故事中，再也没有其他地方更适合，不论是巴黎、威尼斯还是布拉格，它们都很美，但都不具备布鲁日这样既充满诡异离奇同时又有未知数的品质。) |' s- Z* o( @5 e: N$ ]+ }
& M. z, B; @$ Q7 t0 n. p问：在这部电影中汇集了众多欧洲顶级演员，你是在创作剧本的时候就想到了他们吗？ . \( C( U* u3 V* _, N$ y0 o4 ^9 x6 B$ t
麦克道纳格：没有，我从来不会为某个具体演员而写剧本。剧本最初写的是三个伦敦强盗。后来发现与柯林·法瑞尔和布莱丹·格里森的可行性更加明显时，我又想让他们带着伦敦口音不太妥当，最容易的改变就是把他们改为在伦敦谋生的爱尔兰杀手。为了增加紧张感，又决定他们分别是一个英国老大和两个爱尔兰杀手。 0 C$ \% C( S$ C. [3 }1 `' p8 q9 C2 J. X
在一次公开场合我见过柯林，非常喜欢他。我想充分利用他抢眼的特征——他的性感和坏坏的形象，另外又有脆弱和幽默的一面。至于拉尔夫·费因斯，我想让他完全反着来，扮演一个非常危险和阴险的角色，同时还要有我从前没有见过的他，富有幽默细胞。但总体而言虽然他们有的时候很有趣，但这并不是插科打诨。 % U* d: ?4 `/ X) |# ^+ l) z4 ~* p T' J# ]6 z ~' g# ]问：你是怎样学习和掌握拍摄电影的？ 2 W+ `9 c7 C1 P. {' N0 z# h 4 M0 d3 @- n9 T$ @% U麦克道纳格：就是大量地看自己喜欢的电影，而且我写了很多剧本。在剧本完成之后，我常常想到的是画面而不是对白或人物角色，一个非常繁琐的过程，就是要把每个画面放进每场戏。最为重要的是不要拍一部剧作家的电影，不应当是几个人行走在小镇上闲聊两个小时。我希望一些更具电影化的东西，当然了我也不希望离戏剧太远去做自己不喜欢的。庆幸的是，在大家的帮助下，当你转身会发现每一个角落都是黑暗和危险影像的另一种美丽。/ l8 P8 }; B* O- p) W* e
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问：是什么原因让你继那部短片之后再次与布莱丹·格里森合作？5 j" i6 {( m, g0 q% _5 e/ G. F0 Z# ?) @
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麦克道纳格：首先他是一名优秀的演员。他给所有的角色都富裕了人性，哪怕他是在扮演反面黑暗的角色。在短片拍摄期间，他给予了我很大的帮助。 # e4 J7 T% g' i9 b" `9 ^, \2 H) M ; r* v- U' P$ r* E6 Z1 J问：在拍摄过程中你特别喜欢哪些戏呢？' R9 q7 X4 J# Y/ h
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麦克道纳格：在船上旅行，各种小细节情况，例如在一个可爱而又陌生的清晨，我们出发了，还有很多各种临时演员。最令人兴奋的要算是追逐，在夜晚奔跑于布鲁日黑暗的街道上。通常情况下，我们在一辆小型拍摄卡车上，这样我们能和奔跑中的演员们一样前行得尽可能快。在混乱之中还伴随着枪声和火药爆炸，那些部分都是单独拍摄然后再重新剪辑在一起的。 2 P+ q$ d }1 _, N' f- d9 j4 Z0 n" z6 F3 `# U
问：创作电影剧本和戏剧的主要差异是什么？4 t: ?1 h" e2 M5 A. ?( T+ U
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麦克道纳格：在电影中你可以跳跃时间和空间，要充分利用这些因素反而不是那么容易。但有的时候也很好玩：下一个场景可以是在任何地方。我试着在电影里讲述一些原来不曾讲过的东西，寻找一种不同的幽默感。能够随心所欲是很痛快的。 1 L& @: J7 ]8 l+ @. F& Y* q2 \5 m1 D0 B; [; \
问：在你的戏剧中有大量的怒火，这部电影也是如此，特别是哈里和雷的角色。我听说你曾经想在一次活动中向肖恩·康纳利致敬。6 p5 n$ |' t1 P7 J6 U
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麦克道格纳：嗯，那多少有些像是口头上的拳击，纸上谈兵。我从来也不会烦闷，也从未想过自己将来会处在那样的位置。已经在百老汇上演一出戏剧并且还能够拍摄一部电影。所以我一直以来都对整个经历感到非常高兴。* I$ J4 E( ~$ ~! d5 Z: I( _! O; {+ D& q
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问：好的，但是在你作品中的那些愤怒和暴力是从何而来呢？- J# r9 ^. C. r9 W7 T7 N% a
1 y. L2 B7 T( X# H) V$ S/ @麦克道格纳：一种对戏剧的热爱。毋庸置疑我从不会发火，虽然有可能会针对某些事情。1 G! z& S, n2 l! E0 F' B( q# G
1 I! b! W( b% B" R5 ?% W问：比如说在伦敦出生贫寒的爱尔兰人？ . v- i, [6 e3 X+ c& N 7 H- @1 c% |" {, T& H: s I% v4 M麦克道纳格：是的，也许就是那种所谓阶级的东西。人们听到你的口音就会臆想你是什么样的人——那就像是剧院时代。我向来都不满于自己所处的社会，工人阶级和艺术生活或者说剧院生活毫无关联，从来不谈也不要去想。正如在工厂的工作一样，你应该敢于去想一份公务员的工作。! }& z H U4 k1 S# Z \' g
& I" F" K- C. o* T' y p问：你在16岁的时候离开学校，现如今你又是受过良好教育的。$ ?0 N+ ^! C8 P( F9 O7 u3 i1 q
; R/ C2 ^1 u9 a* B" {麦克道纳格：我已经读了很多的书，因而我是一个自学者。就像我的哥哥一样，他也是一个自学者。电影也教育了我们：马丁·斯科塞斯、大卫·林奇、黑泽明。欧洲电影亦是如此。电影是人民的，我们不需要去学校欣赏它们。* [2 b7 y: n& j1 N+ F! t/ `
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问：我注意到你的杀手有某种自豪和荣誉感。 - W z. X( N& v0 A, b1 f ' I( Z( P& L! I+ s, _+ X麦克道纳格：我很感兴趣那些暴力者离奇扭曲的姿态。你不会去滥杀无辜，除非你不可避免必须这么做——这就是哈里的规则。这部电影的角色是没有道德的，但只要你不去触犯他们就不会有事。' V4 _) P; M, R* ~1 R
- Z7 p& p" E) \问：如果在你的作品对话中没有“F.U.C.K”这个单词，那么将会怎样？- b; w: m0 |) p' K3 w( g
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麦克道纳格：这个单词更像是一种说话的节奏。在脑海中我倾听一个角色在说话，他们就是那样说的，那正是我所听到的。就我个人而言，我是不会说粗话的。& A) u% ^. n( [& _& H J6 `! D6 J! R
