, a' b2 x5 O! G+ @8 f 贝丝·埃姆霍夫从香港出差回到明尼阿波利斯,身体不适,她觉得这只是坐飞机时间太久的结果。可是不料,两天之后她却死在了急诊室。医生告诉她悲痛的丈夫,这个女人的死因不明。 2 B1 _' y7 u' V% J1 I1 Z( q # [( b9 o, x. d' q% \5 g0 r) h 很快,相似的病例相继出现:现实剧烈的咳嗽、随后是高烧不退,接着是昏迷、脑出血,最后就是死亡。更为可怕的是,这种症状的患者正在全世界范围内出现,明尼阿波利斯、芝加哥、纽约、伦敦、巴黎、东京、香港都出现了病例。这种传染病以不可预知的速度传播着,2个人、4个人、16个人,随后就是成百上千上亿人。医学无法解释和治疗这种新出现的病症,只能任由其肆无忌惮地传播。 % U U% {1 U' R+ n7 k $ v, ?. k& i& B; ?4 ~. v6 L 全球性的恐慌开始产生。 : ]4 }0 X1 N/ y3 q$ G' {2 I3 S' J% Y- ]3 q0 D3 ?
在美国疾控中心,研究员们被动员起来对这种病毒进行研究,希望能破解出它的生物学密码,并以此为契机制作到治疗疾病的药物。部门主管齐弗博士为了能尽快找到攻克病毒的方法,不惜将年轻的女医生派往第一线工作。而与此同时,他在世界卫生组织的医学家们正在全力制作防疫疾病的疫苗。) l( x' n% g/ D. D4 Q9 h. ^& \
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死亡的人数越来越多,病菌更加肆虐,一种末世的情绪笼罩在了人们的心头。人们开始歇斯底里地要保住自己和家人的性命,治安一步一步变得混乱。一个活跃的专栏作家声称政府在这件事情上消极应对,而且没有告诉人们病毒背后的真相。 & ~" a0 y& t1 ~; |8 ]2 B! _ 5 \9 v; d( G5 g' F0 s+ k 对传染病的恐惧开始变得和病毒一样可怕,并且传播得更快--在这种情况下,人类要何去何从呢? : B0 J/ E3 E4 ?1 _ c3 x) M7 F7 V/ x( F0 Z一句话评论 $ Z1 W$ t' B' O# h2 f # J' P0 n# j. D+ [1 `. M0 [6 o6 d2 O 本片是一部能吓死人的传染病题材惊悚片,看完后一定会有想要洗手的强迫症。 ——《娱乐周刊》# w- U% s' m3 C2 K, @+ S0 E
( T2 a: [ R. [( ~" q2 T 如果本片是索德伯格隐退前的第一部告别电影的话,那它无疑提醒了观众他的正式退休将为我们带来怎样的损失。 ——《村之声》) D% x# q; h9 `' a4 n6 |+ q9 b
- o8 o% ^% `5 ]$ S 压力巨大的情节只有演员们的出色表现才能让人信服。 ——《好莱坞记者报》 " J' V1 ^3 p" L( \/ ` ! n1 x4 }6 m' D/ l. Z5 I幕后制作7 ^& a M; n% ~
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人类的困境* X' W; X8 c$ X) h; x! \% U0 y
+ Z# l6 {1 z: J* D 《传染病》的灵感来源于数次谈话,当时史蒂文·索德伯格和本片的编剧斯科特·Z·本恩斯正在忙于制作《告密者》。本恩斯回忆说:“我和索德伯格在段时间里常常要坐飞机飞来飞去,于是我们就聊起人们在旅行之后总是会显得很疲倦,有的人甚至还会大病一场。然后,我们就萌生了要制作一部电影的念头。这个‘生病’的源头被留了下来,渐渐被推及成了人们在公共场所容易受到侵害的想法。我觉得集体受到袭击的情节应该很有代表性,而且也能折射出人性的内容。”虽然影片讲述的是一个关于传染病的故事,但是在导演史蒂文·索德伯格看来,这部电影讲述的人类的某种困境,他说:“我总是在脑子里幻想人类的一种几乎无法解决的困境,死亡如同时钟一般准确的来临,但是人们却无计可施,只能眼睁睁地看着。这个复杂情况下的人的选择,是我感兴趣的内容。”2 h% z; C( b% k' g1 E
( u* m6 N$ b: e; `! v% { 对于一个导演来说,拍摄一部能让所有人都感同身受的影片非常难得,因为有题材、有剧本、有投资的情况并不多见,而且索德伯格对题材要求极为苛刻,这样的题材能落到他的手中,就更为难等可贵了。索德伯格说:“这种题材挺少见的,碰到了就要抓住机会。而且本恩斯的剧本非常好,既有发人深醒的内容,又不缺乏商业性的元素。这其实是一部严肃的关于全国性恐慌的电影,我觉得剧本里的故事和现今世界的格局很相似。医疗问题、政府工作问题、人人自危的问题。实际上,这就是一个小社会,从电影里我们能看到现在社会的困境、症结和问题所在。” 1 c6 d1 v& M9 u6 l) T7 F " u) o* q* n) ]! g 真实的科学$ {# } h' a& e' K; Q
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在本恩斯动手写作剧本之前,他找了不少传染病学领域内的专家咨询一些内容,而且他自己也开始做起了病理学的研究。本恩斯拜访的那些科学家无一例外地对他要写的故事很感兴趣,而且都提供了最为专业和尖端的建议。除此之外,他们还打开了自己实验室和研究中心的大门,让编导和演员进门参观。他们详细解释了自己的工作、研究对象和研究器材,以及目前的研究进展。这些人中,哥伦比亚大学传染免疫中心的负责人,利普林博士最为热情,他不仅提供了第一手的资料,开放了自己的实验室,而且还经常前往片场探班,进行现场指导。 / ?0 ^7 t& S4 b) b% E/ n& Z& d2 f2 k W: h
索德伯格说:“当我们走进那些实验室的时候,我唯一能做的就是聆听专业人员的讲解,然后记住一些专业上的内容,记录下仪器的样子和使用方法,以及专业人员的言谈风格。因为我想在电影中完全还原一个现实的科学世界,让观众见到最真实的现实。”为了能把真实的科学体现在电影中,剧组按照大学实验室的规制设计了研究室的场景,而且还找来了利普林博士为影片中的“虚拟病毒”设计了一个符合科学规范的3D模型。这个模型会在电影中起到极为关键的作用。8 ~& C4 v3 m4 ?) i7 Q
' H/ G) l3 C' Y; G 科学界的鼎力支持,给索德伯格了一种矛盾的感受,他说:“一方面我明白了在科学界有很多未解之谜的存在,如果哪一天真的来了一个什么超级细菌,我们就玩完了。而另一方面,当我看到这么多高智商的脑袋在为科学作出贡献的时候,我又感觉到放心,因为把自己的未来交到这些人的手中,还不算太坏。所以我就在影片中加入了两种情绪,一种是负面的,一种是积极的。我想从中表达出一种对自然的敬畏,同时又让人们对科学充满信心。”3 M' p/ \1 v/ N0 }; L" `4 Z% {
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