yupan1988

7 u  s7 g7 O; |5 Y3 ~% B4 J" t( \
4 V* f# \  T$ F+ p
◎译　　名　梁山伯与祝英台% k, b: `0 t  r( G& d& Q8 s
◎片　　名　The Love Eterne
! O" o9 i3 @8 v! w1 z! L+ V◎年　　代　1963
. H& ]3 j1 ~/ G, ^9 E$ C0 I◎国　　家　中国香港) l: H9 n7 {& I! A, t
◎类　　别　音乐* V! z/ Z6 s- |" L( i
◎语　　言　普通话& u; [, }- F7 K# [
◎字　　幕　中文
4 B: Z( ?( Q# c  s7 K( p◎IMDB评分 7.8/10 122 votes
+ m' Z0 ~2 r  G8 X◎电影下载  http://www.y4dg.com    IMDB网址  http://www.imdb.com/title/tt0057248
8 N4 O! x) V6 s7 S$ i8 |8 I! S4 u' G  Z◎文件格式　X264 + AC33 w2 N6 K1 J, P8 Y4 T
◎视频尺寸　864 x 352% y0 ?: u$ r$ D! m5 d9 W
◎文件大小　1CD 30 x 50MB
: ^1 ^) f  q, f4 K' t! s5 E. Z, D◎片　　长　122 Min2 j8 S2 }2 |4 D. m# t" Q# j1 ~  I
◎导　　演　李翰祥 Han Hsiang Li
3 k  n* _5 Z* s4 A7 F◎主　　演　凌波 Ivy Ling ....Liang Shan-bo (as Bo Ling)7 y8 L. q5 Z/ D- g+ I
　　　　　　乐蒂 Di Le ....Zhu Ying-tai (as Di Le)
. I3 {  `1 ~7 e/ v* A　　　　　　任洁 Chieh Jen ....Yin-xin
9 L; f2 k. X  [9 Y1 z* I0 v9 g, H$ j　　　　　　井淼 Miao Ching ....Ying-tai's Father
0 r  n$ V" D' p# C　　　　　　高宝树 Pao-Shu Kao ....Headmaster's Wife6 g; D$ {4 h" P% ?; J
　　　　　　欧阳莎菲 Shafei Ouyang ....梁母, H2 `7 \! \6 [, N& @
　　　　　　杨志卿 Zhiqing Yang ....老师
* s* L3 S, c6 f, ^2 N* Q　　　　　　陈燕燕 Yanyan Chen ....祝母
2 ^# ~7 b% V9 e5 [) K$ u　　　　　　蒋光超 Kwong Chiu Cheung ....Student
2 m+ F+ p* p: b# `0 D8 z5 s# ^　　　　　　乔庄 Chiao Chuang
. W: v0 G% E: W　　　　　　金汉 Han Chin
) n6 d2 w/ k5 D" U7 C　　　　　　胡金铨 King Hu. t6 g7 N; ^+ ^. c6 f" A/ C  B6 y0 G
　　　　　　谷峰 Feng Ku ....Wedding orchestra musician/ M4 M# Q- U/ _5 X9 U6 t7 Q
　　　　　　关山 San Kwan
$ M) [( ^1 k, X9 \　　　　　　李丽华 Lihua Li' @  e/ [% ^1 R# u: j3 B
　　　　　　莫愁 Chou Mo ....Student. F, }! [/ J( J3 T
　　　　　　丁宁 Grace Ting Ning1 e5 Y+ o# E% e
　　　　　　李昆 Kun Li ....Si-jiu- a, {1 z- ]* |* U
　　　　　　Ting Jing ....(singing voice)
) \8 F9 z& S( P' C1 b
! a+ A7 B5 t1 Y
+ D* ~" P) k$ `4 h$ q6 A% \◎简　　介　
- Y/ x- z) d, c
. V$ v! L& }- h. R4 F! g9 `　　东晋时，浙江上虞祝家镇祝员外有女英台(乐蒂)，貌美才高，求学心切。于是说服父母赴馀杭读书。途中邂逅会稽梁山伯(凌波)，两人情投意合，折柳代香，结为兄弟。三年同窗，两人情逾骨肉，梁山伯一直不知拜把兄弟原为女子，祝英台却渐渐爱上这个义兄。祝员外见女儿三年不回，连书催归，祝英台只好退学。临行前托师母(高宝树)为媒，代为撮合。梁山伯回到书院，得悉真相，飞赴祝家镇。谁料祝员外早已将女儿许配马太守之子文才。祝英台百般哀求，无奈父亲执意不肯退婚，梁山伯来迟一步，晴天霹雳。回去之后，梁山伯相思成疾，一病不起。祝英台惊闻噩耗，痛不欲生。出嫁途中，祝英台脱去吉服，到梁山伯墓前哭祭。突然天地变色，坟墓裂开，祝英台投墓殉情。两人化作一双彩蝶，永不分离。$ d! J* X& R7 n; P" u1 f9 d
# e! ~* \/ H$ W( U7 V
　　故事取于《梁山伯与祝英台》这一妇孺皆知的民间故事，这是一出喜悲剧，影片分几折来诠释这一对悲情男女的故事。在序幕第一折“巧扮郎中”中，由祝英台女扮男装出外求学，渲染出了喜剧气氛，然后是“草桥结拜”，由此祝英兰邂逅梁山伯，然后是“同窗共读”，“十八相送”，“回十八访英台”等，充满了欢乐与你情我悦的喜剧气氛。从“英台抗婚”，“爆坟化蝶”开始，全场均以涕泣贯终，故事感人肺腑，终以化蝶这一充满浪漫色彩的结局给人们留下了不可磨灭的印象。影片也通过这一对纯朴青年的不幸爱情结局控诉了“自盘古开天地，哪有闺女自定亲”的封建礼教对人的毒害。
& P5 p" C% Q3 z5 ?2 P9 ~4 K7 e: j+ ~" l! l# h5 {8 B
　　本片被誉为李翰祥最经典的黄梅调电影。祝英台女扮男装往杭城求学，路遇梁山伯结为兄弟，同窗三载，情谊深厚。祝父催女归家，英台行前向师母吐露真情，托媒许婚山伯，又在送别时，假托为妹作媒，嘱山伯早去迎娶。山伯赶往祝家，不料祝父已将英台许婚太守之子马文才。两人在楼台相叙，见姻缘无望，不胜悲愤。山伯归家病故，英台闻耗，誓以身殉。马家迎娶之日，英花轿绕道至山伯坟前祭奠。霎时，风雷大作，坟墓爆裂，英台纵身跃入，两人化作蝴蝶，比翼双飞。 & D( |1 I6 {' @* I4 c3 s

, B7 S4 x( I. l& }" D　　大资聪颖的祝英台求学心切，祝员外无奈勉强应允女儿女扮男装赴杭求学。英台途遇书生梁山伯一见钟情，草桥亭上两人义结金兰。梁、祝同窗三载，英台深爱山伯，山伯却不知英台是女子。祝员外催英台速归，英台、山伯依依难舍。十八里相送途中，纯朴的山伯始终不懈英台屡屡暗示的爱情。后来，山伯听得师母介绍的实情，赶往祝家庄求婚，怎料祝员外已将英台许配大守之子。楼台相会，梁、祝柔肠寸断。不久，山伯忧郁成疾而死，英台被迫出嫁。花轿行至山伯墓前，英台抚碑痛哭失声。墓裂，英台跃入墓内，两人化为一对蝴蝶，飞翔在百花丛中。 - j% {% c6 l/ k" D9 Y- n

( ~1 _/ h: h1 Z: O5 Z: Z, S5 P4 z3 C, q幕后制作( A. z" }7 j  U6 Q" R

4 t( }4 ~# Y' z　　该片在台湾、香港引起强烈反响，风靡一时，它的影响所及，推动了台湾电影的发展，带来了台湾电影的盛世。导演采用了浪漫的叙事方法，不仅是用来旁述剧情发展，还直接剖析剧中人物的心理状态。演员们无声不歌，无动不感，运用戏剧里的舞台动作，用黄梅调来表现纯中国风味的民间故事，更增影片的浪漫色彩。该片获第2届金马奖、最佳剧情片奖、最佳导演奖（李翰祥）、饰祝英台的演员获最佳女演员奖（乐蒂）、最佳音乐奖（周蓝萍）、最佳剪辑奖（姜兴隆）、饰梁山伯的演员（凌波）获最佳演员特别奖。 . u! Z" [! \4 V3 M  |6 t2 y7 Z
: ^7 l" u' E: g/ w0 v6 Z
花絮 / c. O5 [6 k& f+ Z- d# E
　　
9 c( e9 Y5 g1 y& |2 q李翰祥：三十年细说从头! m1 p7 s5 a7 B2 T6 Q( W

- K/ U! }7 F/ u+ x　　在1962年，李翰祥导演的黄梅调戏曲片《梁山伯与祝英台》风靡台湾，创下了162天放映930场、72万观众的纪录，黄梅调歌曲回荡在台湾的大街小巷，在台湾放映时轰动无比，竟然有人看过一百多遍,李翰祥凭借《梁山伯与祝英台》走上了事业巅峰。《梁山伯与祝英台》入选华语电香港电影金像奖学会评选“100部最具代表性的中国电影”8 u# q& q: }/ z4 m* C) j
; p' K  N' ?7 O1 P( m
　　李安向李翰祥致敬 ! Y% @% p, _: h/ f% e/ m

% N) G) q  ~1 a) o- a8 r& m　　2001年《卧虎藏龙》在国际影坛风头正劲时，李安接受《纽约时报》采访说，对他的导演生涯影响最大的影片是已故香港导演李翰祥执导的《梁山伯与祝英台》。他说1963年他刚刚九岁时，首次看到这部电影，便哭个不停，至今看时，仍热泪不止。在拍摄《卧虎藏龙》之前，李安从没有到过中国内地，此前内地在他头脑中便一直是《梁山伯与祝英台》里的那种画面———深院大宅、小桥流水、茂林孤寺、忠孝节义，而这正是《卧虎藏龙》的元素。李安说他拍摄的《卧虎藏龙》也是对李翰祥《梁山伯与祝英台》的致敬。 * F; e, @0 i9 R5 R5 k+ m" t" E% t0 w

! k3 f" I- m2 c) n　　心中他最喜欢当演员
. ^4 c! ]" m9 v- T1 Y( H7 A% ]! g  U: i! w
　　李翰祥和胡金铨这两位有过“八拜之交”的兄弟本是电影道具美工出身，后来在《嫦娥》、《江山美人》等片中也曾演过主要配角什么的，待到后来不甘平庸的他们居然摸索着当导演了，不想竟成为了中国电影史上的大师级人物。
4 p+ B% `* L( `' j' t4 v0 `2 `( l' H& U
　　李翰祥是辽宁锦西人，曾经在北京国立艺专绘画系修习西洋画，去了香港什么事情都做过，心中最喜欢的是当演员。他愿意在现场教戏，而不仅仅是说戏，明星们做不出的表情和动作，李翰祥一定要表演给他们看。就像岳华所主演的李翰祥根据唐朝严立本的一幅古画启发执导的《赚兰亭》中的一段戏，样子是演萧翼的岳华，但一举一动都是李翰祥。 / y+ j! H# o3 a: Q* o- A

- M# Y! z; u6 E　　呼风唤雨的天之骄子 : Q- [! K" }% w% [( O2 l

5 B# }! z8 A5 H. b2 T. `　　当年内地的黄梅调片子在海外公映，李翰祥极为敏感地向邵逸夫提出要拍黄梅调影片《江山美人》，结果这部片子在1959年公映，得到空前卖座纪录。1963年，李翰祥凭借《梁山伯与祝英台》走上了事业巅峰。李翰祥大胆起用当年还默默无名的凌波反串男主角，结果轰动整个东南亚。在台湾放映时，观众如痴如醉，有人竟然看过一百多遍。
/ R; @1 g1 k# O) B) |
8 C5 m: v" C( {0 {' S" y6 C　　大亨理想破灭 - q5 h2 m4 `  A2 Z4 y9 U  V5 Y) \  W
9 _, n6 R. X+ h
　　李翰翔还有一个创举，就是在中国电影史上第一次发行股票，让群众当老板。拍完《梁山伯与祝英台》，他不管与邵氏的合约跑到台湾闯荡新天地，组成国联公司，加速了台湾影业的发展。最终拖垮国联的是巨片《西施》，他就是在这部戏中尝试发行股票，但是片子上映，票房一塌糊涂。本想像邵逸夫那样做大亨梦的理想破灭，人生最低迷的时期，他回到香港。
& S9 p- _" O# Z! y  q2 g+ |% h! A9 o
　　李翰祥是极聪明的人，在没有什么大制片公司支持他的情况下，用几个小故事独立制片《骗术奇谈》（1971年），卖座很好。邵逸夫看到李翰祥的“复活”，邀请他重回邵氏，两人一笑泯恩仇。  h# G6 e# S. V8 s
/ {4 @& Y$ m! n
　　重回邵氏拍片
- c8 h. i/ E2 c. n- I; f+ p9 v) a
9 ?8 p- n( ]3 {2 X( o% W2 }　　回到邵氏李翰祥拍了不少让老板赚得盆满钵满的片子，也发现了不少演员，并拓宽他们的戏路。比如1972年《大军阀》捧出了一代笑匠许冠文，起用打星出身的狄龙在《倾国倾城》中出演皇帝大获成功。   r5 _/ W1 B8 Z  ?  v

1 ^( S  `. Y! ^( }2 Z　　从1979年开始，李翰祥在香港《东方日报》开始连载专栏名为“三十年细说从头”，一写就是三年，讲得都是自己当导演沉浮影坛三十年的所见所闻，由于爆出不少片场秘闻，自然大受读者欢迎。1982年，李翰祥将其搬上银幕，拍成《三十年细说从头》，是李翰祥在邵氏拍的最后一部电影。 $ I7 y. ?4 c3 r- V, B/ U5 q

2 c' a( C: W0 s# g2 f* Y7 ~　　1982年，他创办“新昆仑”，同年他转向同内地合拍影片，《火烧圆明园》、《垂帘听政》等“清宫”片依然走红，但已有夕阳西下的沧桑之感。1996年李翰祥在北京拍摄刘晓庆主演的电视剧《火烧阿房宫》时不幸去世。正如香港“四大才子”之一的蔡澜写过的一篇《怀念李翰祥》的文章结尾处所言“李翰祥几年前逝世，已不记得是何时何日，怀念他是以为他还是活着，没有死去。”(来源：新京报)
* f, b2 s0 n" e: k+ M0 i7 \/ n0 {( Z9 Q; S, J% h/ c
导演介绍; w; O6 ?' p4 a: Q4 M

. N1 W% r  _! ^) B7 s李翰祥(http://baike.baidu.com/view/149739.html)
5 g9 i+ s: j( s* w+ i, x0 f6 T, s! k4 u9 a$ r
　　港台五○、六○年代最重要的电影导演，七○年代初期曾被台湾影人但汉章列为“等待大师”级的创作者。李氏继承中国电影民族艺术形式中的二大精神-“古典美学传统”以及“电影美学传统”，作品呈现出的丰沛“中国感”。 " G$ [. A* g4 u7 D
9 |& o$ x' H8 g2 i; {
　　中国电影美学传统建立于三○年代的上海。当时的电影创作者吸收外来电影思想，独立发展出适合国人欣赏习惯、思考方式的表现手法（香港学者林年同称之为“单镜头-蒙太奇美学”电影美学传统），整个美学传统延续至五○、六○年代，缔造了中国电影史上另一个黄金时期。在这种制片环境里，李翰祥以好莱坞式的片厂制度将上海时代制片手法精致化，并利用源自中国古典美学的表现方式，以考究的服装布景、镜位安排具体经营出一个金碧辉煌的幻想中国，呈现出丰富自足，充满“诗情”、“画意”的“大观世界”。
% Z9 ^; s8 N* C! k下载地址：
% j1 s4 J, O$ W2 N  k( _

本帖隐藏的内容需要回复才可以浏览