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[06-23] [动画片]天书奇谭

[06-23] [动画片]天书奇谭


80年代的动画片种类很多,但更重要的是内容和艺术性都很好,而且别有特色。正如《天书奇谭》的整个场景,人物的造型设计,很好的继承了中国传统装饰绘画的特色,整个影片也充分运用许多民族的东西,给人一种赏心悦目的感觉。因为,我们从小就是看着这种影片长大的。

    《天书奇谭》也是运用传统的戏剧叙事结构,根据主人公蛋生的命运形成线形的发展趋势。蛋生在戏剧中是善的代表,狐狸精是恶的代表。蛋生与狐狸精为天书争夺的冲突关系是明显的,而袁公与玉帝之间违反天条的冲突关系是暗的。在这两条线索中又展开了很多的小矛盾,环环相扣,形成因果链,具有很强的连贯性。狐狸精耍阴谋窃去天书,勾结官府,祸害百姓。蛋生追索天书,与狐狸精多次斗法。这便形成一个很强的因果关系,天书被盗,蛋生也一定要索回,之间必定会有激烈的争斗。给人一种即能想到下一步的发展,但又会有出乎意料的偶然。县太爷的贪心导致他戏剧性的有了很多爸爸;知府大人的贪色导致他生命的消失;蛋生被从天上仍下来,掉进井里,却又救了小和尚。这种给人以偶然感觉的情节设置,使故事的发展更有意思。

    《天书奇谭》的人物比较多,但他们的感觉是很到位的,充分运用了自己民族的形象来表现,能够体现出人物各自不同的性格及特色。因为人物的性格塑造对影片的结构也是很重要的。袁公的白衣高大形象,就充分的突出他敢作敢为,又深思熟虑的性格,表现出他在凡人面前是非常神圣的。但在天宫却只是一个 “秘书阁”执事人员,连赴瑶池聚会也没有他的资格。寺庙里的师徒二人,都是贪在一个“色”字上,在这一方面人物表现的淋漓尽致,小和尚给狐狸精开门时,美貌与丑陋的敲门者,给予的态度也是不一样的。还有开酒店的伙计,也有他特定的肥头大耳的形象,和店小二的瘦奸特点。
瘸腿的小狐狸精虽然不是主要人物,但他在整个的影片中,却也占了一定量的部分。更加丰富了故事的情节,他在成人形后,一条腿蹦来蹦去的,但也不忘去偷鸡吃,仍然不改狐狸的本性。他每次的出场总是坏事,却又很戏剧性的溜掉了,随后便引出了新故事的发展,起到承上启下的作用。在他变成的知府的时候,没有隐藏好他的尾巴。被蛋生活捉后,又聪明的施展本性技能逃跑,随后便引出蛋生追至皇宫与狐狸精做最后一次争斗的精彩场面。瘸腿的小狐狸精成了整个影片的配角亮点。

    《天书奇谭》的人物动作安排也是很成功的,很好的运用了舞台表演的流畅性与音乐的交叉。狐狸精施法及其高兴时的欢快动作,都非常流畅,漂亮。老狐狸做法,周围的元素,如花瓶等等,也都具有了人的动作特性,使整个的画面更丰富,更有意思。蛋生在吃饼时的动作表现,更是精彩。先吃中间,然后再套在脖子上,转着圈吃。灵巧,活泼即让人逗乐,又表现了主人公的性格特色。知府的形象也别有特色,两只眼睛每转一次,就有让人吃惊的话语出来。而且没有一句多余的话。正如知府刚出场的时候,小眼睛一转,“我要请仙姑入府”以及和知县的对话,眼睛不停的在转。转动的越快,坏心眼就越多,当他和小狐狸精成亲的时候,眼睛转的就特别的顺畅。眼睛转动的同时也有“卡卡……”的配音,就像是一对色子发出的声音,充分表现了知府的诡异与狡诈。
最后蛋生与狐狸精精彩斗法的那一幕,给我的印象最为深刻,龙虎的形象设计运用了中国民间年画的形象以及黑、黄、红色彩的使用,充分表现出龙虎相争的白热化场面。动作的运动自然大方连贯,虎吃龙,龙缠虎,虎吐火,龙吐水,相争相抗,引人入胜。龙争虎斗的激烈打斗场面更容易让人想起儿时的感觉。正义与邪恶之争,总是要有一个了断的。这在每一个中国孩子的心中也是一个很正常的心理发展,因为邪恶的事物就一定是要的灭亡的,好人总是要胜利,而且奇迹总是在正义的一方,战斗的结束,正义的一方英雄总是永远的活者!!虽然结局是美好的,但每一部动画片总是这样的编排,也许会形成一种不良的循环。

    整部动画片的场景亦具有极强的纵深感,及特殊的装饰美。国画材料的大面积运用,大背景的灰色国画与人物身上漂亮的图案饱和颜色形成和谐的对比。画面的每一个元素,亭台楼阁、山涧细水,都表现的十分民族化,突出了中国特有的文化氛围。每个画面的构图也非常的匀称。镜头的运用也比较简单,基本上也是采用一种固定的摄影运动方式,突出对场景的介绍,保持了摄影机一种平稳的状态。小和尚与他师傅的打斗,只有两个人漂亮的武术动作,整个的场景是不运动的。但这样制作也有当时的客观限制。可我们现在的很多动画片就不能灵巧地用镜头来讲故事,对影片没有自己的风格要求,这就关系到影片的艺术魅力和艺术价值。

    一部好的动画片,我们要学习的东西实在是太多太多了!象《天书奇谭》那个时代的动画片,留给我们的不只是童年的回忆,更重要的是要学习与继承, 继承我们自己民族的东西!!

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我很喜欢看这个动画的~~~ 谢谢楼主分享~~

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