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◎译 名 能召回前世的布米叔叔/波米叔叔的前世今生
6 `$ N" v- ]7 R, i& W; w* t◎片 名 Uncle Boonmee Who Can Recall His Past Lives
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◎年 代 2010
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◎国 家 泰国/英国/法国/德国/西班牙/荷兰
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◎类 别 喜剧/幻想
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◎字 幕 中英双字幕* j% S. i h6 n" u3 [
◎IMDB评分 7.1/10 (932 votes)
7 O* o. L' `3 P7 U' L◎文件格式 Rmvb
) W- ]" { h$ F: _0 c- }; r3 X◎视频尺寸 640 x 360
+ M# T+ o8 N+ X" @* U. W◎文件大小 457MB
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◎片 长 113 Mins
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◎导 演 阿彼察邦·韦拉斯哈古 Apichatpong Weerasethakul
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◎主 演 Sakda Kaewbuadee ... Tong
2 v) d' l: R5 ^; h, S Matthieu Ly ... Farmer
/ @! _& X3 b& N' c5 t% I7 y Vien Pimdee ... Farmer
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Jenjira Pongpas ... Jen
: e7 u- ?3 j1 [4 v( f Thanapat Saisaymar ... Boonmee
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0 @2 h) H) E" d; L# G+ @% Z; @2 n◎简 介 - f/ n, K/ y5 N/ i1 o% ~
s/ Z2 M o1 Y# F8 S 由于医院已经给严重肾衰竭的布米叔叔"判了死刑",所以他决定要回到乡下,和自己的家人在一起度过人生这最后的几天。
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]2 E+ z4 u# P% @. V 躺在床上的布米叔叔看上去没有什么异常。接着,令人吃惊的事情发生了,他的亡妻的鬼魂却来到了病榻前,照顾起了布米叔叔;而他走失许久的的儿子也以一种"非人类"的方式回到了布米叔叔的身边。
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/ I! e* a& I4 |# B! P7 @6 ?! E 为了能在宗教和巫术上找到自己得病的原因,布米和家人穿越了树林,来到了一座山前。他们找到了山顶的一个洞穴--那是布米一世出生的地方……
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一句话评论
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如果说今年的戛纳有一部电影让你错过而感到后悔莫及的话,那只能是能召回前世的布米叔叔。
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. e! Y3 u% b1 L6 X7 |; v--《卫报》
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今年的金棕榈大奖非《布米叔叔》莫属。
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' p% \' X& L- W--《每日电讯报》
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. T" m0 F& ^% `. u" Y2 o, r像这部影片这样的电影我以前从来没见过,我觉得好像勉经历了一个罕见而又奇异、美丽的梦。
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--蒂姆·波顿
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幕后制作
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影片源自漫画和童年
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9 @9 s! }. `$ O- V8 t# Z. M 外国媒体在观影后评价本片是一部迷人绚丽的作品,用简单的故事传递出复杂深刻的内涵。"即便你没有看过阿彼察邦·韦拉斯哈古以往的电影,《布米叔叔》也可以不费力的帮助你深入了解这位导演的世界。影片充满了各种美好的事物,平静而感动。导演在其中融入不少幽默感,观众也会随之会心一笑。这是部优雅的艺术片,不论从视觉享受方面,还是娱乐性方面。"
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在谈到本片的制作过程时阿彼察邦表示,片中幽灵的形象是从儿时漫画中得到启发,其实泰国本身就是一个相信超自然元素的国家,人们认为大自然和人类的灵魂是相通的,而影片故事就是来源于自己的童年经历。
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阿彼察邦泰国金棕榈斯第一人
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: |" c# r }* p( f9 q: n 阿彼察邦·韦拉斯哈古曾多次结缘戛纳电影节,2002年他执导的电影掷《祝福》获得当年电影节的特别关注单元奖;2004年的《热带疾病》更是赢得评审团大奖;2008年,他以评委身份入主戛纳,成了泰国影史上首个获此殊荣的导演。
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作为一个独立电影人,阿彼察邦始终游离在泰国电影的官方体系之外,保持着自己的独立性,他的影片主题包括梦境、自然、性以及西方对泰国和亚洲的认知等。在形式上也突破了传统的叙事方式和拍摄方式,淡化影片的意义、淡化演员的功能性、淡化道具感。
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《能召回前世的布米叔叔》带有浓重的神秘主义色彩,外国媒体在观影后评价本片是一部迷人绚丽的作品,用简单的故事传递出复杂深刻的内涵。阿彼察邦获奖后心情很激动,表示自己好像在另一个世界一般,并称《布米叔叔》是泰国电影的一大飞跃。
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/ p2 |' n" c d 政局动荡的泰国正处于水深火热之中。就在接过金棕榈奖杯后发表获奖感言的时候,阿彼察邦还不忘说:"对我来说,这个奖的意义非常特别,本来我差点因为国内的局势而无法来到戛纳,我出发的时候大街上还浓烟滚滚。我希望这个奖会给泰国带来一点希望,我希望我获得金棕榈的消息能像一场及时雨、给国内灼人的局势降降温。"
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( k& M @& _! h"晦涩大师"的艺术野心
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0 E- T4 W7 Y- [, ? 阿彼察邦最不缺乏的是在电影艺术道路上探索和实验的野心,以其充满争议和挑战性的想法、特质与技巧,而这种冒险的行为已经为泰国的现代电影开辟了一番全新局面。2004年凭借《热带疾病》夺得戛纳评审团大奖后,他就曾一脸不服地撂下狠话:"这根本就不是一种份量与作品成正比的待遇,它对我的艺术生涯没有任何影响。"
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阿彼察邦对电影语言的实验与探索总是在变化中,然而又总是能找到一些共通之处。他习惯于从乡村小镇上寻找创作灵感,还有可能会取材于泰国的电视、广播节目、漫画甚至是老电影。在他的电影里,通常启用非职业演员,剧中人物的对话也多半是即兴发挥的,介乎于纪录片和虚构电影之间。这一点似乎与世界上其他作者导演的拍摄手法大同小异,阿彼察邦的镜头也是更青睐于长镜头,通常以大全景的画面来展现,很少用剪辑。
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有着艺术学院专业背景的阿彼察邦,在自己铸造影像的世界里尽情地玩弄着电影语言,故事可以没有重心,演员几乎没有表演,叙述结构也是多重多样,没有悬念才是最大的悬念,没有结局也可以是结局。他的出色之处,就是能把看似无意义的日常生活,与复杂多变的、戏剧化的人生,放在同一个筛子里筛动,最后呈现在观众面前,我们所看见的是经过过滤的,清澈的、简单而依然看似无意义的日常生活。
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