yupan1988 2012-8-8 13:35
[无损FLAC、APE] 海顿 Haydn 后期钢琴奏鸣曲 (Late Piano Sonatas)Gould[APE]
[size=3]专辑英文名: Late Piano Sonatas
专辑中文名: 后期钢琴奏鸣曲
别名: HOB XVI 42,48-52
艺术家: 海顿 Haydn
资源格式: APE
版本: Gould
发行时间: 1981年
地区: 加拿大
[img]http://www.btscg.com/data/attachment/forum/201205/18/09431175u7azo16yrdx53z.jpg[/img]
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[size=3]作曲：Franz Joseph Haydn
独奏：Glenn Gould
录音日期：1980/1981
发行公司：Sony
CD编号：SM2K 52623
专辑介绍:
在被疾病打断两年之后，古尔德在1979年4月重新开始了他在哥伦比亚的系列录音。然而，他早就决定迟早将放弃钢琴演奏。“我从来都不想把一生的时间花在钢琴的职业上”，他在一封1981年写给“多伦多之星”的威廉.利特勒的信中承认道，“把生命中间的30年花在那上面确实是太多的时间——尤其是最后20年，没有音乐会和其他愚蠢的娱乐。我已经把我感兴趣的音乐用尽了...”在1980年尾，他在与“音乐杂志”的记者的电话采访中宣称：“在我20岁时的一个长期计划的一部分就是在30岁结束音乐会演出，然后进行录音直到50岁。我在30岁时停止了演出，而我和CBS的合约期（古尔德曾在1978年4月25日将它延期5年）会略微超出我50岁——但我并不会拘泥于这些细节。在那以后，器材将会大量的更新换代，就像20年前那样——对于那个时候我不想说什么。我一直都相信变化，因为有太多的事情我想要做。”
古尔德确实已经开始计划“器材的更换”一段时间了，而且十分明显，他对此是非常严肃的。这让人非常期望古尔德能把自己最后的年月花在录音室来完成（至少是继续）他早年留下来的工作，主要是完整的巴赫无伴奏键盘乐和贝多芬的32首钢琴奏鸣曲。但是这个假设的范围会被扩展因为这些唱片：他重录的哥德堡变奏曲，勃拉姆斯的叙事曲和理查德.施特劳斯。除此之外，海顿晚期的6首钢琴奏鸣曲也在1982年2月以双张发售。这些是古尔德一生中最后的几套唱片。
不像勃拉姆斯和斯特劳斯，海顿几乎从没在古尔德的生平和唱片记录中出现过（除了13岁时，古尔德养过一条金鱼取名叫海顿）。唯一的例外是两首降E大调的奏鸣曲Hob.XVI:49和52，在50年代的独奏会上，古尔德有时会演出这两首作品。（1958年1月他也为哥伦比亚唱片公司录制过这两首曲目）。第二首还被选在1968年12月加拿大广播公司的“周四音乐”节目中演出。这牵涉到古尔德对于艺术的基本观点：“我只做我真心愿意做和深度关注的事情，那样的话，你不必事务性的进行工作，这样就能充满热情的关注每个项目并极大的投入其中。”但是古尔德对海顿的激情的基础是什么？是怎么产生的？
古尔德在1971年12月1日的二封信中有一个可能的答案。“此刻我有一点对海顿的灵感，而我也在严肃的思考录制他全部的钢琴奏鸣曲。”他在第一封写给BBC制作人汉弗雷.伯顿的信中写道。“你知道，我不是一个一般的洛可可爱好者，但是海顿恰好是个例外改变了我对那个时期的偏见。”古尔德在第二封写个代理人罗纳德.威尔福德的信中说。后来这封信传到了德意志唱片公司，这个汉堡的公司想把古尔德从哥伦比亚唱片公司挖过来并和他签约，提出的一个建议是：“我们觉得对我们而言更好的是，做一个安排，保持我们和CBS的关系，我们加入，主要针对海外市场，这正是DG的实体工作。”
在古尔德打算和德意志唱片公司进行的录音库中，“当时最使我感兴趣的是海顿的全套钢琴奏鸣曲。你应该知道，一共有50多首...显然这项工作要许多年才能完成。幸运的是，处决于我们对待双线重复的方针——我在莫扎特的奏鸣曲系列中丢弃了很多——这使得我们能把所有的奏鸣曲放到10张唱片中去...我想我们可以控制一下，如果必要，每年出两张海顿的唱片。我偏向于按照年代来处理，尽管我不想影响商业策划，最初的发售，最少有2到3张唱片一辑。每一辑大约会覆盖海顿投身于键盘创作这35年中的10年。”显然古尔德对于这整套海顿的钢琴奏鸣曲应该怎么做有了一个长期的计划。后来威尔福德和德意志唱片公司的谈判无疾而终肯定使得古尔德非常失望。古尔德为何不把这个计划提供给哥伦比亚唱片公司仍然不得而知。是不是他认为这套作品不适合北美市场？
古尔德通过1974年给乔纳森.科特的一次电话交谈重新带着对海顿的热情回到了这个课题上：“例如，海顿的奏鸣曲在卡农上的运用上比莫扎特广泛——有超过50处甚至70或者80处——也有更多有趣的片段。这是去年唯一的我会坐下来为自己弹奏深夜音乐。尤其是早期的，带有巴洛克风格的那些。它们美极了，每个都是令人愉悦的创意。”
简而言之，海顿的奏鸣曲正是一部让古尔德内心深处产生共鸣并诚心想录制的一部作品。这6首海顿晚期奏鸣曲的录音也许永远不会出现，如果不是哥伦比亚唱片公司的萨缪尔.卡特有一天向古尔德提起一项录音工业革命性的新发明——它的出现如同50年代立体声对唱片业的革命一样：这就是SONY PCM 1600,一套数字录音设备，不同于更加控制精确的走带，它对于现存的模拟技术的而言是巨大进步，保证了音色的光泽和透明度。“录音前景”的理论已经年形成了古尔德的媒体哲学，他自然会非常热情地对待录音方面的新技术，并会迫不及待的进行试验。海顿的这6首奏鸣曲不仅是个合适的选择，也是古尔德能在最短时间内能想到的，他甚至宣称要回到CBS在纽约30号街的录音室，他曾在那里进行了大约十年的录音工作。
在这套双张专辑发售后，在一封给索尼加拿大分公司（是索尼公司租借设备给CBS进行录音的）的梅尔.辛德的感谢信中，可以看出古尔德对结果非常满意：“声音直接而清晰...这真是不同寻常的，我希望与你分享对这次数码结果的热情...”这个结果，除开技术上的重要意义，本身也是非常优秀的。“他狂喜的庆祝着电子时代的荣耀”，本专辑出品人萨缪尔.卡特回忆道，“他比我这30年来编辑过的其他独奏钢琴家的录音采用的拼接更少。他来录音的时候都准备得很充分...而且，他清楚地知道自己要怎么弹。从没有不能为他诠释服务的钢琴。”
和莫扎特的录音一样，古尔德对海顿的诠释也不带一点洛可可风格。确实，这很难做到例外。我们听到的是极端的速度，用来处理复调的强调中间音的手法，极大地削减音值重音，尽量避免连奏，这使得这部十八世纪最后五十年的作品听起来有巴洛克风格——这是古尔德心中珍爱的方式。(感谢原文作者Michael Stegemenn及译者Anima)
专辑曲目:
Disc1
01.Sonata in D major, Hob. XVI 42 - I. Andante con espressione
02.Sonata in D major, Hob. XVI 42 - II. Vivace assai
03.Sonate in C major, Hob. XVI 48 - I. Andante con espressione
04.Sonate in C major, Hob. XVI 48 - II. Rondo. Presto
05.Sonata in E-flat major, Hob. XVI 49 - I. Allegro
06.Sonata in E-flat major, Hob. XVI 49 - II. Adagio e cantabile
07.Sonata in E-flat major, Hob. XVI 49 - III. Finale. Tempo di Minuet
Disc2
01.Sonata in C major, Hob. XVI 50 - I. Allegro
02.Sonata in C major, Hob. XVI 50 - II. Adagio
03.Sonata in C major, Hob. XVI 50 - III. Allegro molto
04.Sonata in D major, Hob. XVI 51 - I. Andante
05.Sonata in D major, Hob. XVI 51 - II. Finale. Presto
06.Sonata in E-flat major, Hob. XVI 52 - I. Allegro
07.Sonata in E-flat major, Hob. XVI 52 - II. Adagio
08.Sonata in E-flat major, Hob. XVI 52 - III. Finale. Presto[/size]
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